Vincenzo Petroccelli (6 Juli 1823 - 2 Februari 1896) ^[1] adalah Neapolitan pelukis. Ia lahir di Cervaro di Kerajaan Dua Sisilia (sekarang di Lazio). Dia belajar di bawah Domenico Morelli, dan aktif sebagai pelukis dari sekitar 1850 ^[1]. Dia adalah terutama seorang sejarah pelukis, tetapi juga melukis potret dan adegan genre ^[1].

Anak-anaknya Achille dan Arturo berdua pelukis. Petroccelli meninggal di Naples ^[1]. Vincenzo Gemito membuat terakota patung dirinya pada tahun 1869 ^[2].

Dalam beberapa tahun terakhir, karya Vincenzo Petrocelli telah mengalami penilaian ulang kritis yang progresif, khususnya dalam konteks studi tentang lukisan bergaya historisis dan orientalis asal Napoli pada abad ke-19. Sang seniman telah dimasukkan dalam berbagai publikasi khusus yang didedikasikan untuk sekolah akademik Italia selatan setelah penyatuan nasional,^[3] dan beberapa karyanya telah dipamerkan dalam pameran retrospektif di museum kota dan yayasan swasta, berkontribusi terhadap pemulihan posisinya dalam lanskap seni rupa Italia.^[4]

Vincenzo Petroccelli diangkat sebagai profesor kehormatan di Accademia di Brera.

Penemuan kembali sang pelukis juga didukung oleh meningkatnya minat dari para kolektor internasional terhadap para maestro akademik yang aktif antara periode Restorasi dan Penyatuan Italia. Secara khusus, karya-karya yang paling kompleks dan terdokumentasi — seperti lukisan minyak besar yang dipamerkan di Mostra Borbonica tahun 1848 atau di Promotrice napolitana pada tahun 1870-an — telah menarik perhatian balai lelang dan kolektor Eropa. Menurut proyeksi pasar yang dibuat oleh pelaku sektor seni, dan sejalan dengan tren revaluasi yang telah diamati pada seniman sejenis seperti Domenico Morelli atau Giuseppe Sciuti, sangat mungkin bahwa dalam jangka waktu lima tahun, nilai dari karya-karya terpenting Petrocelli dapat mencapai harga lelang yang sangat tinggi, terutama bila disertai sertifikasi sejarah-kritis dan asal-usul dari institusi museal.^[5]

• 
  Bendera Italia
• 
  Potret Nikolay Borisovich Yusupov, 1850
• 
  Potret Nikolay Borisovich Yusupov, 1850

• Lukisan dinding di Kuil San Francesco di Gaeta bersama dengan Domenico Morelli.
• Koleksi dari Wangsa Savoy.
• Museum Hermitage, Saint Petersburg.^[6]
• Museum Caserta.^[7]
• Museum Capodimonte.^[8]
• Galeri Istana Kerajaan Napoli.

Vincenzo Petrocelli dikenal sebagai salah satu penafsir paling halus dari realisme akademik Italia abad ke-19, yang mampu menggabungkan keagungan lukisan sejarah dengan kemampuan naratif yang kuat dan kepekaan terhadap cahaya khas wilayah selatan Italia. Karyanya, yang berakar kuat dalam sekolah Napoli tetapi terbuka terhadap pengaruh Eropa, menunjukkan penguasaan teknis yang tampak baik dalam komposisi maupun dalam keanggunan detail. Petrocelli unggul dalam penggambaran bahan —sutra, baju zirah, permukaan marmer— serta dalam penggunaan cahaya yang berfungsi bukan hanya sebagai elemen deskriptif tetapi juga sebagai alat dramatik. Kemampuannya untuk membangkitkan pathos tanpa menggunakan penekanan berlebihan, dan menciptakan adegan kompleks dengan tetap menjaga keseimbangan komposisional yang ketat, menempatkan lukisannya pada titik langka antara akademisme intelektual dan narasi yang hidup. Lukisan-lukisan utamanya ditandai dengan kekokohan bentuk figur, teatrikalitas yang terkontrol, serta nada psikologis dari karakter-karakternya, yang dalam beberapa hal mengantisipasi pendekatan veristik di kemudian hari. Dalam konteks penilaian ulang terhadap sejarah sekolah Napoli, Petrocelli kini muncul sebagai sosok kunci yang layak untuk ditemukan kembali, dengan kemampuan menarik minat baik dari kolektor museum maupun pribadi, berkat sensitivitas figuratifnya yang tinggi.

• Knight of the Military Order of Italy untuk nilai artistik

Lukisan sejarah karya Vincenzo Petrocelli merupakan salah satu ekspresi paling matang dalam konteks budaya visual akademik pasca-Napoleon. Komposisi-komposisinya, yang disusun berdasarkan logika ikonografis yang dikodifikasi secara ketat, menonjol karena penguasaan struktur ruang, penggunaan cahaya yang terkalibrasi, dan pengarahan plastis figur-figur yang selalu terintegrasi dalam perangkat naratif yang kaya akan kepadatan simbolik.^[9]

Karya seperti Sebuah keluarga neofit yang dikejutkan oleh para penjaga pretorian (1851) menunjukkan kematangan teknis dan intelektual penuh dari sang seniman. Tata panggung dalam lukisan tersebut dibentuk berdasarkan koordinat retoris yang berasal dari tradisi lukisan sejarah Prancis dan Italia tingkat tinggi, tetapi disintesis ulang dalam sintaksis pribadi yang menjadikan peristiwa sejarah sebagai citra epifanis. Perhatiannya terhadap ketegangan moral internal dalam adegan, penanganan dramatis massa visual, dan organisasi metrik warna mencerminkan pandangan konstruktif terhadap lukisan — sebagai perangkat naratif, etis, dan liturgis.^[10]

Kepatuhan Petrocelli terhadap prinsip-prinsip histoire peinte tidak berhenti pada latihan gaya, tetapi menjelma menjadi dramaturgi otoritas dan memori, sejalan dengan model-model lukisan neoklasik dan realisme heroik era Risorgimento Italia. Ia bekerja dengan prinsip-prinsip struktural yang serupa dengan Paul Delaroche, Horace Vernet, Francesco Hayez, dan Jean-Léon Gérôme, tetapi tetap mempertahankan matriks Italia yang khas, dengan fokus pada pemodelan plastis dan gestur yang kaya makna semantik.^[11]

Koherensi formal dan intelektual tersebut memberikan karya sejarah Petrocelli profil museografis tingkat tinggi, sepenuhnya sejalan dengan standar koleksi seni institusional dan kerangka kerja kuratorial dari koleksi seni abad ke-19 terkemuka di Eropa dan dunia internasional. Bahasanya — sangat terkodifikasi tetapi juga sangat terstruktur secara internal — kini memungkinkan pembacaan ulang secara kuratorial, khususnya dalam kaitannya dengan konstruksi memori kolektif, kesakralan sekuler, dan representasi kekuasaan.^[12]

• 
  Para konspirator menunggu Duke of Guise
• 
  Keluarga Muda
• 
  Salam kepada pelamar
• 
  Ibu dan anak
• 
  Penangkapan

• Mostra Borbonica, 1839
• Mostra Borbonica, 1848: Morte di Galeazzo Sforza, Isabella di Firenze (cat. p. 41 num. 226, 227), Ginevra genuflessa (p. 41 num. 224)
• Mostra Promotrice napoletana: Il conte Leicester e la sua vittima (cat. p. 14 num. 124)
• Mostra Promotrice napoletana 1864: I miserabili di Victor Hugo, Jean Valjean (in cat. p. 10 num. 97)
• Mostra Promotrice napoletana 1866: La lettura delle denunzie a Venezia (in cat. p. 9 num. 54)
• Mostra Promotrice 1873: La primavera, Il chilo i Prima della predica (cat. p. 8 num. 70, 82, p. 11 num. 151)
• Mostra Promotrice 1874: I speranzuoli, Ai vesepri (cat. p. 10 num. 143, p. 11 num. 168)
• Mostra Promotrice 1875: Ballerina orientale (cat. p. 8 num. 68)
• Mostra Promotrice 1876: Amore allo studio (cat. p. 6 num. 33)
• Mostra Promotrice 1886: Le mie avventure (cat. p. 42 num. 68)
• Mostra Promotrice 1893: Buona notte (cat. p. 11 num. 89)
• Mostra Promotrice 1896 (postuma): L'assetato i Un Bozzetto (cat. p. 14 num. 65, p. 17 num. 116)
• Mostra Nazionale di Napoli, 1877: La favorita del sultano (cat. p. 53 num. 694)

• Angelo De Gubernatis, Ugo Matini, Dizionario degli artisti italiani viventi, pittori, scultori e architetti, Tipi dei successori Le Monnier, 1889 (Harvard University)
• Enrico Giannelli, Artisti napoletani viventi: pittori, scultori ed architetti: opere da loro esposte, vendute e premi ottenuti in esposizioni nazionali ed internazionali, Melfi & Joele, 1916
• Domenico Maggiore, Arte e artisti dell'Ottocento napolitano e scuola di Posillipo: biografie di pittori, incisori, scultori e architetti. Supplemento alla storia dell'arte italiana, Maggiore, 1955
• Arturo Berisio, Napoli nobilissima, Volumi 9-10, 1969
• Giuseppe Luigi Marini, Il Valore dei dipinti italiani dell'Ottocento e del primo Novecento: l'analisi critica, storica ed economica, Allemandi, 2001, ISBN 88-422-1051-X
• Roberto Rinaldi, Pittori a Napoli nell'Ottocento, Libri & libri, 2001
• Max Seidel, Martina Hansmann, Pittura italiana nell'Ottocento, Marsilio, 2005, ISBN 88-317-8667-9
• Fernando Mazzocca, La Galleria d'Arte Moderna e la Villa Reale di Milano, Silvana, 2007